{"id":99789,"date":"2021-08-15T14:23:39","date_gmt":"2021-08-15T18:23:39","guid":{"rendered":"https:\/\/idominicanas.com\/?p=99789"},"modified":"2021-08-15T19:04:11","modified_gmt":"2021-08-15T23:04:11","slug":"metamorfosis-la-obra-que-pocos-vieron-y-que-ahora-todos-quisiera-ver","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.idominicanas.com\/metamorfosis-la-obra-que-pocos-vieron-y-que-ahora-todos-quisiera-ver\/","title":{"rendered":"Metamorfosis una obra que pocos vieron y que ahora todos quisieran ver"},"content":{"rendered":"

Ser un director teatral, sobre todo si es \u00a0joven, y violar las cinco leyes no escritas del teatro,<\/strong> hay que suponer que se tiene de frente a un atrevido.<\/p>

\n\"\"<\/a>\n<\/div>\n\n

\u00a1Veamos! El primero de los inexorables postulados no escritos del teatro establece:<\/p>\n

\u201cNo montes nunca piezas con talentos nuevos. No son conocidos\u00a0 y el p\u00fablico no responder\u00e1 al llamado de la incertidumbre\u201d.<\/p>\n

Otro de los postulados generalmente aceptados por todo director teatral con un m\u00ednimo de raciocinio es:<\/p>\n

\u201cNunca montes una obra en verso. No le gustar\u00e1 a nadie\u201d.<\/p>\n

La tercera disposici\u00f3n que recomienda racionalidad en los proyectos teatrales, (del mismo modo no escrita), establece: <\/strong>\u201cNo mont\u00e9s teatro con efectos especiales. Eso se puede ver en el cine. En teatro es suficiente escenograf\u00eda, buenos actores, un gui\u00f3n que venda y una buena agencia de relaciones p\u00fablicas\u201d.<\/p>\n

La cuarta ley orientaci\u00f3n establece: \u201cEvita el montaje con elencos numerosos, porque es complicado, se puede crear un campo de batalla de egos y resulta empresarialmente\u00a0 m\u00e1s costoso. Con dos o tres personajes, el asunto es rentable\u201d.<\/p>\n

Y el quinto mandato del teatro que busca ser de impacto: \u201d<\/strong>Nunca montes cl\u00e1sicos. Se les pas\u00f3 su tiempo y no se ajustan a los tiempos modernos. Esopo lo tiene los mismos \u00ablikes\u00bb que \u00abLa mal\u00e9fica\u00bb. Lo Viejo y empresario racional lo sabe, aportar\u00e1 su patrocinio a algo tan pesado llevar a escena\u201d.<\/p>\n

\"\"<\/strong><\/p>\n

Uno que viola estas leyes.<\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/strong>Carlos E. Mart\u00ednez no solo rompe las cinco leyes invisibles (pero reales) del teatro imposible o no conveniente, sino\u00a0 que ofrece una muestra de lo que es capaz de hacer un esp\u00edritu creativo. Mart\u00ednez, se ha ocupado, con \u00a0un solo proyecto, de desmentirlos todos.<\/p>\n

\u00abPuntozeta\u00bb, la compa\u00f1\u00eda de Mart\u00ednez, logr\u00f3 un notable y did\u00e1ctico mensaje sobre avaricia, erotismo, resiliencia\u00a0 en un impulso positivo para que la gente volviera al teatro tras la larga ausencia por la pandemia. Los patrocinadores que se atrevieron fueron: Niveo, Kahkow y Voluntariado Banreservas.<\/p>\n

Una obra trascendente<\/strong><\/p>\n

Metamorfosis se mont\u00f3 en la Sala Manuel Rueda de las Escuelas de Arte Esc\u00e9nico de Bellas Artes, basada en los relatos mitol\u00f3gicos del poeta y dramaturgo romano Publio Ovidio Nas\u00f3n, autor Arte de amar y Las metamorphosis, dos de sus obras\u00a0 principales. Escrib\u00eda generalmente teatro en verso.<\/p>\n

Adaptada por la \u00a0dramaturga y productora norteamericana Mary Zimmerman, es una \u00a0continuidad de lo que hab\u00eda hecho antes con Las mil y una noche (1992), Los cuadernos de Leonardo da Vinci\u00a0<\/strong>(1994), <\/em>La odisea\u00a0(1999).<\/p>\n

En 2002,\u00a0con Metamorfosis, \u00a0gan\u00f3 el\u00a0Premio Tony <\/strong>a Mejor Direcci\u00f3n de una obra de teatro. La producci\u00f3n original se present\u00f3 en la ciudad de Nueva York en el 2001, siendo, tras el atentado del 11 de septiembre, constituy\u00e9ndose \u00a0como inspiraci\u00f3n y esperanza de la comunidad tras \u00a0el m\u00e1s terrible de los hechos de terror en Estados Unidos. Esa fue la obra que muchos dejaron de ver en la sala Manuel Rueda.<\/p>\n

Los talentos<\/strong><\/p>\n

Los j\u00f3venes act\u00faan, danzan y cantan en torno a una piscina en el centro del escenario, algunos de ellos con notable fuerza interpretativa tanto en sus di\u00e1logos como en sus interpretaciones musicales, en arte esencial para celebrar la vida. Entre los defectos percibidos esta la sobreactuaci\u00f3n innecesaria (la cual siempre es innecesaria), y algunas prisas en la vocalizaci\u00f3n.<\/p>\n

Entre los aportes m\u00e1s memorables, est\u00e1n el desempe\u00f1o en algunos mon\u00f3logos y las interpretaciones de canciones por parte de los talentos femeninos. Esc\u00e9nicamente la obra crea para crear un espacio atemporal, adecuado a la modernidad que se imprime a Ovidio.<\/p>\n

La pieza expone con alta est\u00e9tica la avaricia del Rey Midas, el misterio de Eros y la traves\u00eda de Orfeo & Eur\u00eddice, llevando un valioso mensaje que sigue siendo actual..<\/p>\n

Metamorfosis es m\u00e1s que un buen empe\u00f1o teatral de j\u00f3venes deseosos de contar con un lugar en la escena y el respeto que deviene de esa inclusi\u00f3n. Es una muestra de que los imposibles son relativos. Deber\u00eda volver a montarse.<\/p>\n

Ficha t\u00e9cnica<\/strong><\/p>\n

-Direcci\u00f3n y producci\u00f3n: Carlos Mart\u00ednez
\n-Asistentes t\u00e9cnicos de producci\u00f3n: Joanna Geraldes y Cristina Mart\u00ednez
\n-Dise\u00f1o de sonido: Rafael Ravelo
\n-Escenograf\u00eda:\u00a0Tracke Stage
\n-Universo de luces: LuxArt.
\n-Elenco: Jonathan Andr\u00e9s, \u00c1ngela Bernal, Fernando Bruno, Alanna Cabrera, Chal\u00eda, Cheena Knela, Guille Mart\u00edn, Jan Luis Pereyra, la soprano Laura Virginia Pernas & Edwin Rivera (Zeus).<\/p>\n\n

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